|
Живопись
|
|
|
Капелька
|
#16 | Вторник, 22.09.2026, 09:32
|
Автор темы
верификатор
Постоянные пациенты
Юзер-бар +
Жертва обстоятельств или умелая интриганка с кучей тайн: кем на самом деле была королева Анна Австрийская, которую мы помним по «Трем мушкетерам»
Будущая супруга Людовика XIII и возлюбленная герцога Бекингема родилась в Вальядолиде 22 сентября 1601 года.
Сегодня Анну Австрийскую помнят в основном как героиню романа Дюма. Между тем эта женщина сыграла незаурядную роль в событиях бурного ХVII века. Ее любили и ненавидели кардиналы Ришелье и Мазарини, король Франции и герцог Бекингем. Кем же была королева Анна Австрийская — покорной жертвой обстоятельств или умелой интриганкой, вершившей судьбы Европы?
В царстве этикета
В октябре 1615 года в городке Бидасоа границу между Францией и Испанией пересекла пышная процессия. Вереница золоченых карет, караван мулов с багажом и целая армия охраны сопровождали всего одного человека — перепуганную девочку четырнадцати лет.
Испанскую инфанту Анну-Марию везли в Париж, чтобы выдать замуж за юного короля Людовика ХIII. Ей предстояло помирить давно враждовавшие династии Габсбургов и французских Бурбонов. С той же целью в Мадрид отправилась принцесса Елизавета, ставшая женой короля Испании Филиппа IV. Бедняжка зачахла от тоски в чужой стране, в то время как юная испанка вполне освоилась во Франции, где она получила имя Анны Австрийской.
При чем здесь Австрия? Дело в том, что Габсбурги происходили из этой страны, и к тому же мать Анны Маргарита была австрийской принцессой. Поэтому девочка мало походила на испанку: светлые, слегка вьющиеся волосы, белая кожа, небольшой изящный носик. И фирменный знак Габсбургов — капризно выпяченная нижняя губа. Об испанской крови напоминали только темно-карие, почти черные, глаза, говорящие о пылкости чувств.
Габсбурги. Семейная родословна.
Хороший фильм. Понравился. ИИ.
[flv]https://youtu.be/X8xO0zk3aCk?si=Mgjq92hLki7mmfWQ[/flv]
https://youtu.be/X8xO0zk3aCk?si=Mgjq92hLki7mmfWQ
(Габсбургская губа (габсбургская челюсть, австрийская губа) — выраженная наследственная нижняя губа Габсбургов. Результат наследственного чрезмерного развития нижней челюсти и патологического прикуса III класса. Является частью характерного габсбургского лица.))
Так что все мы чьи то потомки.
...
Жизнь родившейся в сентябре 1601 года Анны, как и других испанских принцесс, была подчинена строгому распорядку. Ранний подъем, молитва, завтрак, потом часы учебы. Юные инфанты обучались шитью, танцам и письму, зубрили священную историю и генеалогию царствующей династии. Далее следовал торжественный обед, дневной сон, затем игры или болтовня с фрейлинами (у каждой принцессы был свой штат придворных). Затем снова долгие молитвы и отход ко сну — ровно в десять вечера.
Хуан Пантоха де ла Крус. Детский портрет Анны Австрийской. 1607 год
Конечно, у девочек были лучшие игрушки и невиданные лакомства, привезенные из заморских владений Испании. Анна особенно любила шоколад, к которому позже приохотила французов. Но, по правде говоря, жила она не особенно весело — строгие дуэньи с детства не позволяли ей ни смеяться, ни бегать, ни играть со сверстниками. Прибавьте к этому жесткие и неудобные платья с каркасом из китового уса и шлейфом, волочащимся по земле. Вдобавок она знала, что лишена всякой свободы выбора — еще в три года ее просватали за французского дофина Людовика. Чувства самой инфанты не играли никакой роли. Каким окажется ее жених — красавцем или уродом, добрым или злым? Анна изнемогала от любопытства, пока ее кортеж медленно двигался по дорогам Франции.
Надо сказать, что те же вопросы мучили юного Людовика. Французский двор, где он вырос, был совсем не похож на испанский. Здесь часто слышались смех и сальные шутки, обсуждались супружеские измены, да и король с королевой почти открыто изменяли друг другу. Вечно занятый делами Генрих IV любил сына, но почти не уделял ему внимания, а мать, итальянка Мария Медичи, навещала его только затем, чтобы надавать пощечин или отхлестать розгами за какую-либо провинность. Немудрено, что дофин вырос замкнутым, переменчивым, одержимым множеством комплексов.
Одним из них, как пишет Ги Бретон, было отношение к будущей жене. Уже в три года он говорил о ней так: «Она будет спать со мной и родит мне ребеночка». И тут же хмурился: «Нет, я не хочу ее. Она ведь испанка, а испанцы — наши враги». Теперь он изнывал от желания поскорее познакомиться со своей невестой. Не дождавшись ее прибытия в Бордо, он поскакал навстречу и в окошко кареты впервые увидел Анну. Она показалась Людовику такой красивой, что он оробел и не смог сказать ей ни слова. Та же история повторилась вечером на торжественном банкете по случаю помолвки.
В Париже после венчания молодых ждало брачное ложе, но Людовик был так напуган, что матери пришлось чуть ли не силой заталкивать его в спальню, где ждала Анна. Вместе с юными супругами там провели ночь две служанки, которые утром предъявили толпе придворных доказательства того, что «брак осуществился должным образом». Однако желанный наследник так и не был зачат — ни в эту ночь, ни в течение последующих десяти лет.
Кадр из фильма.
«Два самых важных дня в твоей жизни — это день, когда ты появился на свет, и день, когда понял зачем». М. Твен.
|
Статус: тута я
|
|
|
|
Капелька
|
#17 | Воскресенье, 04.10.2026, 06:28
|
Автор темы
верификатор
Постоянные пациенты
Юзер-бар +
Очень необычная картина.
Холодная озёрная гладь, рассекаемая стремительным погружением, пузыри воздуха, рвущиеся к поверхности, и бледное девичье тело, увлекаемое в зыбкую бездну. Графический лист «Морское чудовище похищает молодую женщину», выпущенный издательством Мартина Герлаха около 1900 года, предстает ярким образцом венского югендстиля и символизма.
В центре композиции — темная, чешуйчатая фигура водяного духа, крепко обхватившая нагую девушку. Похититель с горящими желтыми глазами и водорослями в спутанных волосах стремительно утягивает свою жертву на дно, среди темных стеблей кувшинок. Пластика фигур исполнена экспрессии: вскинутые руки пленницы, развевающийся бельевой покров и взметнувшиеся рыжеватые волосы контрастируют с монументальным, темным силуэтом водяного.
Графика была опубликована в рамках знаменитой венской серии фолиантов «Аллегории и эмблемы», которую издатель Мартин Герлах выпускал на рубеже веков, привлекая к сотрудничеству ведущих мастеров австрийско-германского модерна, включая молодого Густава Климта и Макса Клингера. Данный рисунок воплощает характерный для эпохи мотив роковой связи человека с тёмными, необузданными силами природы.
Мартин Герлах (1846–1918) — выдающийся австро-германский ювелир, фотограф, график и издатель, сыгравший ключевую роль в становлении стиля модерн в Вене. Его иллюстрированные альбомы и графические серии задали новые стандарты книжного оформления, оказав колоссальное влияние на развитие венского сецессиона и европейской графики рубежа XIX–XX веков.
Сегодня этот рисунок регулярно появляется в академических изданиях, посвященных истории венского модерна и книжной графики.
«Два самых важных дня в твоей жизни — это день, когда ты появился на свет, и день, когда понял зачем». М. Твен.
|
Статус: тута я
|
|
|
|
Капелька
|
#18 | Воскресенье, 04.10.2026, 06:30
|
Автор темы
верификатор
Постоянные пациенты
Юзер-бар +
- Мальчик, ты один дома?
- Нет, я с Пашей!
- А сколько лет Паше?
- Три года.
И грабители без опасения взломали дверь.
Вышел Паша - трехлетний бульдог...
«Рука вора»
Короткий сухой щелчок дверной щеколды, резкий прыжок из темноты и отчаянная, застрявшая в узком проеме рука, оказавшаяся в ловушке. В этой бытовой сцене нет место долгим прелюдиям: грабительский замысел рушится за долю секунды. Полотно «Рука вора», созданное итальянским художником Джузеппе де Нигрисом в 1864 году, превращает банальное ночное происшествие в острую, почти анекдотичную жанровую мизансцену.
В центре сюжета — массивная дверь, сквозь окошко которой злоумышленник попытался просунуть руку, чтобы сдвинуть засов. Однако закончить задуманное ему не удалось: бдительный пес, поднявшись на задние лапы, мертвой хваткой вцепился в руку взломщика. Анатомическая точность в передаче движения здесь безупречна: вздыбленная шерсть пса, напряжение его корпуса и беспомощно скрюченные пальцы вора, все еще сжимающие небольшой металлический инструмент, передают физическое ощущение боли и полной внезапности происходящего.
Потертая древесина дверного полотна, массивные железные накладки и замки, шершавая штукатурка стены с вбитым костылем и выложенный плиткой пол создают правдивый образ интерьера провинциального дома. Запечатлев руку, сжатую в живом капкане, и стоящего на задних лапах пса, живописец отказывается от морализаторства, делая ставку на динамику и чистую эмоцию.
Джузеппе де Нигрис (1849–1903) — представитель неаполитанской школы живописи второй половины XIX века, прославившийся жанровыми произведениями и натюрмортами. Обучаясь в Академии изящных искусств Неаполя у Доменико Морелли, Де Нигрис перенял установки веризма: приверженность к жизненной правде, точность рисунка и умение уловить сиюминутное состояние персонажей, нередко добавляя в свои работы иронический подтекст.
Сегодня эта работа находится в частном собрании
«Два самых важных дня в твоей жизни — это день, когда ты появился на свет, и день, когда понял зачем». М. Твен.
|
Статус: тута я
|
|
|
|
Капелька
|
#19 | Воскресенье, 04.10.2026, 06:34
|
Автор темы
верификатор
Постоянные пациенты
Юзер-бар +
Очень нравиться картина.
Тихий полумрак кабинета озарен сиянием, не принадлежащим земному миру. В густой тени комнаты, пропитанной запахом старой бумаги и сургуча, рождается неземной свет, а вместе с ним — едва слышные, таинственные аккорды. Картина «Призрак» (L'Esprit) написана французским художником Жоржем Ру в 1885-м году.
Молодой хозяин дома, погружённый до этого в тяжелые раздумья за рабочим столом, подался вперёд, затаив дыхание. В его широком, изумлённом взгляде смешались священный трепет, испуг и страстное желание удержать этот миг: он замер без движения, боясь, что любое несторожное шуршание развеет волшебную гостью. Напротив него, озаряя сгустившиеся сумерки фосфоресцирующим светом, восседает за роялем полупрозрачная дева в струящемся бальном платье. Не замечая оцепенения своего невольного зрителя, она лёгким касанием тонких пальцев извлекает из клавиш невидимую мелодию.
Пространство картины превращается в живописную метафору самого творческого акта. Одинокая лампа под зеленым абажуром, исписанные листы, стопки книг и тяжелые картины в резных рамах говорят о долгом, изнуряющем поиске своего пути. Внезапный визит эфемерной незнакомки — это воплощенное вдохновение, небесная Муза, явившаяся к отчаявшемуся творцу в самый тёмный час его сомнений. И хотя некоторые искусствоведы видят в светлом облике лишь тоскливое воспоминание о навсегда утраченной возлюбленной, образ Музы кажется более глубоким и поэтичным.
Эта эмоциональная и таинственная работа относится к раннему периоду творчества автора. Позже Жорж Ру снискал себе громкое имя и признание как выдающийся иллюстратор романтических и приключенческих романов Жюля Верна, Роберта Льюиса Стивенсона и других знаменитых писателей своей эпохи, сохранив в графике тот же редкий дар наглядно изображать невидимое.
«Два самых важных дня в твоей жизни — это день, когда ты появился на свет, и день, когда понял зачем». М. Твен.
|
Статус: тута я
|
|
|
